Avec autant de genres musicaux, il n’est pas surprenant qu’il existe de nombreuses pédales de distorsion. Mais qu’est-ce qui les rend si différents? Examinons de plus près ce qui arrive aux signaux audio lorsqu’ils passent à travers ces appareils relativement simples.
La distorsion est un terme général pour toute modification d’un signal audio qui fournit une altération significative. Le monde de la musique a en effet pas mal de types différents. Mais comment tout cela fonctionne-t-il? Pour répondre à cela, nous devons examiner comment les ondes sinusoïdales sont affectées par le volume.
Écrêtage et distorsion
L’overdrive de base et la distorsion de la guitare peuvent être visualisées par l’effet d’écrêtage. Nous avons mentionné l’écrêtage dans un article précédent, HTG explique: Comment la compression de la plage dynamique change-t-elle l’audio? La compression permet d’éviter l’écrêtage, mais dans ce cas, nous voulons la souligner.
(Crédit d’image: Wikimedia Commons)
Dans le signal d’origine, vous pouvez voir que l’onde sinusoïdale dépasse le seuil de l’appareil. Les ondes normales qui sont dans le seuil approprié sont lisses. Comme les appareils de lecture ne peuvent pas vraiment dépasser le seuil, ce qui se passe, c’est que les crêtes et les creux de la vague commencent à s’affronter. Cela change la qualité du son. Pourquoi? Eh bien, cela a à voir avec les mathématiques.
Zoomons sur une onde sinusoïdale.
Maintenant, imaginez que nous jouions un autre ton à côté de celui-ci, quelque chose avec une fréquence plus élevée mais qui correspond aux sommets. Nous ne l’introduirons qu’à une faible amplitude. Voici à quoi ressemble le résultat.
Vous pouvez voir qu’il commence à prendre la forme de cette onde aux coins carrés de la section de découpage. Lorsque vous introduisez une harmonique impaire, vous commencez à voir ce type de forme. Si nous augmentons l’amplitude de cette même harmonique, vous verrez une forme plus particulière.
Ainsi, vous pouvez voir ces coins pointus se former un peu plus en évidence. Nous pouvons exagérer cela encore avec l’ajout d’une autre harmonique impaire.
Avoir beaucoup d’écrêtage modifie la forme de l’onde sinusoïdale d’une manière qui est mathématiquement représentée par une équation entièrement différente, illustrée ci-dessus par l’addition de deux ondes sinusoïdales. Plus l’écrêtage est difficile, plus la ressemblance avec des ondes de plus en plus complexes est grande. Un écrêtage plus doux n’affectera pas vraiment trop le son.
Jetons un coup d’œil à quel gros plan de certaines ondes déformées dans Audacity.
Ici, j’ai mis en évidence une partie des vagues qui correspondent. La deuxième onde est une onde sinusoïdale déformée, quelque chose qui semble avoir été écrêté puis compressé. C’est une onde carrée. Voici un échantillon d’une onde sinusoïdale moyenne A de 440 Hz et d’une onde carrée de 440 Hz.
Une onde sinusoïdale de 440 Hz (sans écrêtage)
Une onde carrée de 440 Hz (coupée)
Nous avons vu ce qui se passe avec les harmoniques impaires. Les harmoniques paires font quelque chose de différent.
Comparez cela à la troisième vague de la capture d’écran Audacity ci-dessus. C’est ce qu’on appelle une onde en dents de scie et sonne est très différente.
Une onde en dents de scie de 440 Hz
Bien que nous ayons ignoré les calculs, nous espérons que vous verrez comment l’ajout d’ondes simule les effets de l’écrêtage de différentes manières. Des ondes de formes différentes modifient la qualité du son de manière très importante. C’est en partie pourquoi les guitares déformées ont un ensemble d’harmoniques si riche et pourquoi il existe tant de types de pédales de distorsion.
Surmultipliée
Il existe de nombreux types de distorsion, l’un des plus courants étant l’overdrive. Il fonctionne en appliquant une augmentation du gain, à des sorties spécifiques. Une lecture plus douce ne provoque pas vraiment la distorsion révélatrice, mais une lecture plus difficile ou un volume de signal plus élevé vers le processeur d’overdrive provoquera l’apparition de motifs d’écrêtage révélateurs. Overdrive offre un écrêtage plus doux, ce qui aide à garder le timbre original de l’instrument plus ou moins intact, ou tente de compenser une partie de la perte.
Overdrive a été trouvé à l’origine avec des amplificateurs à lampes où l’augmentation d’un gain de tension «overdrive» l’ampli et produit l’effet désiré. Les processeurs d’overdrive modernes, tels que ceux que l’on trouve dans les pédales, essaient de reproduire cela pour les amplis qui ne sont pas à lampe. Ils nécessitent un volume plus élevé de l’ampli pour aider à créer l’effet en plus d’un certain «mélange de couleurs» pour aider à bien simuler l’effet. Cette dernière fonction est plus facilement visible dans le cadran de tonalité. Overdrive préserve une bonne partie de la plage dynamique et peut toujours produire des sons clairs, mais peut laisser certaines de ces harmoniques ressortir avec une certaine poussée.
Distorsion
Overdrive, tout en restant techniquement distorsion, est groupé séparément en raison de son effet doux et de sa dépendance principale à l’écrêtage contrôlé. Les pédales de distorsion plus courantes, telles que les pédales grunge et métal qui sont si courantes aujourd’hui, sont plus audacieuses quant à leur fluctuation. Au lieu de se fier aux fluctuations de gain, ils modifient la forme de l’onde selon des schémas distincts et le font d’une manière qui ne dépend pas de la quantité de gain. Les harmoniques «plus chaudes» de l’Overdrive sont perdues ici, ainsi qu’une partie importante du timbre d’origine.
La distorsion pure coupe vraiment la plage dynamique et ajoute des effets d’égalisation. Habituellement, la plage médiane est ce que nous entendons le mieux, donc pour compenser cela, les paramètres de l’égaliseur sont configurés pour amplifier le haut et le bas. C’est pourquoi les notes graves entraînent vraiment du métal, et pourquoi les harmoniques de pincement qui sont à peine audibles hurlent vraiment avec distorsion. Chaque type de pédale de distorsion a une forme particulière vers laquelle elle pousse son signal, ainsi que des réglages d’égalisation spécifiques et un mixage spécial interne, il est donc facile d’être submergé lorsque l’on cherche à acheter. Assurez-vous de donner à chacun une écoute et de jouer avec ses paramètres pour avoir une idée complète de ce qu’il peut faire.
Duvet
Un autre type d’effet très populaire et spécifique est le fuzz, largement utilisé dans les genres industriels et métalliques et est souvent utilisé pour le chant ainsi que pour les instruments. Les Fuzzbox ajoutent un type particulier de distorsion qui sonne exactement comme son nom l’indique. Le signal d’origine est totalement effacé et transformé en une forme d’onde carrée. C’est presque comme s’il heurtait un mur de briques avant de continuer dans une forme complètement transformée.
Les Fuzzbox ajoutent également des harmoniques supplémentaires pour aider à donner un son artificiellement arrondi et plus chaud. Ceci est fait par un multiplicateur de fréquence réglable, et si un son plus dur est souhaité, peut produire des harmoniques inharmoniques à la place. En fait, ces harmoniques artificiellement ajoutées ajoutent beaucoup aux mélodies à cordes et fournissent une bonne toile de fond. Les sitars misent sur ces mêmes harmoniques, et si vous en avez déjà entendu un branché sur une pédale de distorsion ordinaire, vous jurez que c’est dans une fuzzbox à la place.
Maintenant que vous savez pourquoi la distorsion fait ce qu’elle fait, vous devriez pouvoir la modifier pour rendre votre style de jeu plus prononcé. Vous pouvez même utiliser vos connaissances des égaliseurs pour faciliter le processus. Et, bien que nous ayons principalement discuté de ces effets à la lumière des guitares, ils peuvent également être appliqués aux voix et à d’autres instruments. Expérimentez et vous brisez les barrières de genre qui se dissolvent toujours aujourd’hui!
